原標題：對話性結構營造現台中月子中心推薦場感
省委書記沙瑞金在工作中善於抓住問題的本質。
電視連續劇《人民的名義》最近在電視臺熱播之後，在觀眾中引起瞭廣泛的關註和普遍的熱議。其受關註程度之高、反響之強烈，著實令人贊嘆，這從某種程度上也證明瞭它是一部相當成功的熒屏之作。《人民的名義》的藝術優點有很多，在我看來，無處不在的強烈的對話性設置，可以說是其最為突出的優點之一。為瞭盡可能有效地呈現最為廣闊的歷史格局，展示當代中國社會的豐富性和復雜性，這部電視劇巧妙設置瞭一個具有多重對話情態的話語場，各類人物、各個機構、各種利益都在這裡相互較量、彼此博弈，一個具有現場感和當下性的社會圖景由此呼之欲出。
在電視劇中，圍繞貪腐與反貪，以沙瑞金、田國富、季昌明、侯亮平、趙東來等為代表的反腐政治力量，以趙立春、高育良、祁同偉、肖鋼玉、劉新建、陳清泉等為代表的貪腐分子，這兩撥人展開瞭鬥智鬥勇，明暗較量，乃至於你死我活的搏鬥，情節展開中的互動和對話較為頻繁，由此吊足瞭我們的胃口，劇作因此體現出的突出的歷史針對性和不凡的現實意義，也是打動觀眾的重要原因之一。與此同時，大風廠工人圍繞股權問題與既得利益者的鬥爭，雖然隻是這部電視劇劇情發展的一條側面線索，但也是不乏對話性特征的，也構成瞭其中不可忽視的對話性情節。此外，以歐陽菁、吳惠芳、梁璐、陸亦可等為代表的不同女性，在對待愛情、婚姻和傢庭上持有的不同態度以及由此態度而導致的愛情、婚姻與傢庭狀況，以季昌明、肖鋼玉等為代表的檢察官和以祁同偉、趙東來為代表的公安幹部，面對自己的崗位所體現出的不同態度以及最後所帶來的不同人生結局等等，這些情節也都凸顯著鮮明的對話性特征。
其次，政府官員之間的對話性特征也較為顯在。編劇周梅森將自己創作的《人民的名義》視為“政治小說”，也有不少人將其與當代其他“官場小說”並提，這些說法都是有道理的，也提醒瞭我們關於該劇作人物塑造上的傾向性。劇中的主要人物，多是在政府中擔任要職的官員，這些人物以不同的語言、心理和行為方式，將具有各自不同的政治訴求和精神品質的官員形象勾勒出來。在這裡，勤政與懶政、一言堂與民主集中、為公與為私、唯上與唯民等不同的為官從政思想與行動，交替出現，輪番上演，彼此構成鮮明而生動的碰撞和對話，註重調研、實事求是、弘揚正氣、遵守政治紀律、講求政治規矩的沙瑞金、田國富、季昌明、侯亮平、趙東來等領導，受到瞭老百姓的擁戴和高評，而極端追求權利的高育良、不惜一切代價撈取政治和經濟利益的祁台中五星級月子中心同偉、陷入貪婪腐化泥淖的肖鋼玉、劉新建、陳清泉等官員，則受到瞭老百姓的批判和唾棄。“公生明，廉生威”，“不是不報，時候未到”，劇中一些人物反復念誦的這些格言警句，就是對不同的為官思想與行動所可能遭致的不同結果的有力說明。
上述這些多重對話性情景的疊加，使《人民的名義》這部電視連續劇，較為突出地體現著多聲部混響的“復調”傾向，達到瞭不俗的思想和藝術高度。無論是對於觀照現實，還是對於審視社會，以及思考人生來說，《人民的名義》都有著不可多得的啟迪意義。
（作者系嶺台中高級月子中心南師范學院文學與傳媒學院教授、副院長）
(責編：趙光霞、宋心蕊)
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