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克裡斯蒂安·約斯特，德國作曲傢兼指揮傢，1963年出生於馬克思故鄉特裡爾，所作歌劇及管弦樂常年由全球各交響樂團在歐洲各大歌劇院上演，2003年被授予恩斯特·馮·西門子音樂大獎。2016年，約斯特接受第十九屆中國上海國際藝術節的委約，與上海民族樂團共同完成瞭民族音樂史詩《上海奧德賽·外灘故事》，作品將於11月8日在上海大劇院演出。
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【新民晚報·新民網】“中國有很多優秀的作曲傢寫瞭不少西方風格的交響樂作品，現在是時候輪到西方作曲傢為中國創作一些民族音樂作品瞭。”談起這部即將公開亮相的《上海奧德賽·外灘故事》，約斯特覺得一切都是水到渠成的。從一開始到上海的大街小巷采風，研習中國民族樂器的特點和演奏技法，到與演奏傢連續排練、磨合，約斯特以國際化的視野，用一部由中國民族音樂講述的“上海史詩”，呈現瞭他眼中這座新舊事物共存、多元文化相融的魅力之城。
上海變化令人贊嘆
1997年約斯特第一次來上海，就在當時的上海音樂廳觀看瞭上海交響樂團的演出。他還清楚地記得上海音樂廳平移前的原址，以及黃浦江邊高聳的東方明珠。外灘邊完好如初的萬國建築博覽群也讓約斯特想起瞭他的傢鄉特裡爾，一台中月子中心費用個德國奧德賽式的小鎮，至今已經有兩千多年的歷史，並且仍舊保留著很多古羅馬時期的建築。
1999年之後的台中市月子中心12年間，約斯特一直沒有來過上海，直到2011年，他發現這裡的一切都變瞭，一幢幢拔地而起的高樓讓他詫異不已。這些年裡，他去過國外的各大城市，也去過香港、北京、南京等中國主要城市，隻有上海的發展速度是最讓約斯特覺得不可思議的，他不禁贊嘆：“紐約還是20世紀的樣子，而上海就是21世紀的紐約。”
為瞭創作《上海奧德賽·外灘故事》，約斯特在一年多的時間裡已經來瞭四次上海，每次都至少逗留兩三周。閑暇時，他最喜歡參觀上海的老建築，還愛上瞭沁人心脾的龍井，為瞭即將到來的演出，他還像老上海一樣，去淮海路的裁縫店定做瞭兩套西服。
一切都是自然發生
作為在電影熏陶下成長起來的一代人，約斯特從張藝謀早期的電影作品裡開始深深迷戀上瞭中國文化。此後，他根據上海作傢張愛玲的同名短篇小說創作瞭歌劇《心經》，2015年，他還為張藝謀同名電影的歌劇《大紅燈籠高高掛》和芭蕾舞劇《紅樓夢》譜曲。這些經歷都為他與上海民樂團的合作打下瞭堅實的基礎。
去年，約斯特坐在臺下觀看瞭上屆中國上海國際藝術節的開幕演出《海上生民樂》，由古琴、古箏、二胡等中國傳統樂器演繹的民族管弦樂一下子抓住瞭他的心。上海民樂團團長羅小慈也非常認可約斯特的創作才華，雙方一拍即合，當即決定為本屆藝術節創作一部全新的作品。對於這麼多年一直致力於講好中國故事，約斯特笑稱，自己並沒有專程尋找這樣的機會，一切都很自然地發生瞭，“可能我上輩子是個中國人吧”。
為民樂帶來新色彩
西方管弦樂和中國民族管弦樂的樂器在構造、發音、組織編排等諸多方面都有極大不同，如何將自己過往的國際經驗帶給上海民樂團，成瞭約斯特面臨的最大挑戰。為瞭充分瞭解每一件民族樂器，約斯特在創作前專門與上海民樂團的樂手們進行瞭一對一的會面，由對方向他講解每一件樂器的音域和演奏技法。這樣長則兩三個小時、短則幾十分鐘的交流，每天從早到晚，持續瞭一個星期。最終，約斯特用一份10分鐘的小樣征服瞭羅小慈。
完成後的《上海奧德賽·外灘故事》分為《東方韻味》《浦江明珠》《伊甸園之橋》《中華第一街》《魅力外灘》五個樂章，其中《伊甸園之橋》就是豫園的九曲橋，源自多年前他遊覽豫園時，在九曲橋邊感受到瞭內心的安寧，於是就將九曲橋比作伊甸園之橋，紀念上海給予他的那一份美好。
約斯特用他交響樂的寫作經驗，賦予瞭民族管弦樂更多的交響性，讓高音聲部和低音聲部達到瞭和諧的共存。比如他微調瞭坐席中間的彈撥樂器，將低音提琴放到瞭高胡、二胡聲部旁邊，展現出瞭更美妙優雅的音色。約斯特的加入讓民族音樂跳脫出慣性的表達思路，以一種新的色彩和活力盡情展現中外文化的交相輝映，及現代和傳統文明的兼收並蓄，也讓聽眾在有限的聲場空間得到無限的遐想與陶醉。（新民晚報見習記者 趙玥）
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